《女人的下部》剧情简介
我爱你，阿穆尔我很爱你，我从没有比现在更庆幸遇见你，我爱你。小傻瓜……阿穆尔哽咽了嗓音，缓缓闭上眼睛，眼泪从眼角涌出。我若是长情之人，你如何安排，我依旧会孤独终老...这件事你们查清楚，该杀的杀，别留隐患，宁可错杀，不能放过。陆云锦冷声开口，周身的戾气和杀意是在朝阳面前完全不存在的。沈公子是何许人士？从何而来？陆云锦笑着问了一...
我一直都信你，用人不疑，疑人不用，我要是不信你，你已经死了。朝阳笑着说了一句。伤口还疼？若是能成功从陆振生手中骗走一半的军饷与粮草，然后三路伏击...
《女人的下部》相关评论
高桥靓仔
文本算烂得一塌糊涂了 人物关系模糊 性格细节缺失 叙事节奏混乱 台词也是各种不通顺和莫名其妙的现代性 但凡能做到联动彩蛋里的生动有趣 也不至于这么难看 甚至最后女人的下部化身为普罗米修斯//不过 显然的是想要通过动画这种表现形式来传达立意和思考的 并且所传达的正是同期立项的《顺产分娩视频
》缺失的反抗精神 即使需要更高层的帮助 但经由自我意志做出的抉择定无动摇 所谓“相信自己相信的” 愿者上钩成了十年打压 可能这也是浪漫之处 十年过去依然赤诚//画面来说开头风格化片段的亮眼程度不亚于当年被《鬼父REBORN
》里的孙猴子甩那一脸的红飘带 而后的也不是说不行 动作场面和人物表情的进步非常清晰 虽然毛发的精细程度还是有差距 不过已经是可以看的水准了//另外就是 田晓鹏的贴片预告 实在是 绝 了
马一
比江湖儿女好看多了。果然导演还是很厉害的。如果是散文式电影，那也是剧情上满的了，故事讲得很棒，时间跨度大，漫漫慢慢的，首尾呼应。很喜欢，电影场面调度很棒。好多帧构图颜色也是美翻。比较独特方面，电影中用三不同画幅，女人的下部还有那种未聚焦的镜头我特别喜欢。
🔸永远🔸
祖孙三代带着她们的遗憾和欲望相互映照，彼此缠结撕扯。母亲因为错误的婚姻一生怨愤，嘴上从不饶人，用强硬的、侵略性的方式表达一切——哪怕关怀，哪怕爱意。文革时期个人、家庭、国家的张力导致的异化在她身上遗存至今。女儿爱父亲，也像父亲，有父亲的风情和温柔。却要忍受数十年来由母亲带头的污名化。沉默忍耐，看似是不辩解的温和，实际上是滋养自毁的欲望。仙人掌扎进肉里的痛苦是需要品尝的，如同体味贫穷、疾病；辗转不同男人的床榻是某种无法约束的放逐，寄居日记、文字是类似的自我流放。小女儿小小年纪已经习得了母亲的泼辣和刻薄，令人唏嘘。内心渴望母爱和家庭，囿于强势的姥姥，女人的下部无法真正享受。比起10分钟直给式的旁白，私心最喜欢盲人一起听录音的那一段，同类相聚的能量场，在共同的脆弱中互相舔舐的温柔。最后潮水的意象很高明。
阿珂kk
你十七岁， 我娶你到家。 我们养花、养蜂、养鱼、养家燕， 我们拉二胡、唱山歌， “人无艺术身不贵，不会娱乐是蠢材”， 我晾菜，你磨米， 我写对联，你做腊肠， 我在这屋唱歌，你在那屋缝纫， 我惦记着蜜蜂，你欣赏着鲜花， 我们互相理发、染发， 我们喝交杯酒庆祝金婚， 我们爱好接近大自然，常常去登山踩青， 我们怀念命苦的女儿，常常去上坟扫墓， 你唱《女人的下部》，请我去跳舞、旋转， 我帮你戴上草帽、帮你打伞， 你唱“小呀哥哥，手拉着手儿来”， 我却“越来越不能离开你了”。
高山我梦
感觉自己看了个寂寞！这都讲的啥？这四个共产党的作用也太不明显了吧，小兰就因为有速记的特异功能就可以冒险执行任务，而且屡屡可以被救或自救…其他人也不用保护她，其他人根本逃不过追捕，和敌人敌我不分，负责严刑拷打和车战？这些人对乌特拉行动究竟起到了什么作用？没起到作用就牺牲了…刘浩纯存的声音依然令人出戏。这角色给的也太占便宜了吧！张导就刘浩存角色的设计真让我有一种我看不惯你，又干不掉你的样子！！！还有全程没有任何感动和泪点，请问这是故意的吗？你怕我说你煽情？我可是准备了纸巾去的！我共产党人被敌人严刑拷打，被迫害，孩子满街要饭都感动不了观众，您是认真的吗？
马猴__
终于明白为什么要宣扬传统强调家庭了，家国一体嘛，家主有权威，国主有威权，也终于明白了为什么连揭露一下看似和权力毫无关系的老师都会人很多人不爽了，尊卑有序嘛，老师不可批评，导师不可议论，你问我咋不离开，有首歌唱的不是好吗：我和我的祖国，一刻也不能分割。自己的婚姻生活乌七八糟，却忙不急的把下一代推进不幸婚姻的火坑，见不得一点点反对意见，动不动嚷嚷：“太平洋没加盖”，裤兜里刚有些钱那副既得利益者的丑恶嘴脸便藏不住了，东拉西扯一大堆只证明自己犬儒作派的合理性，所有的所有太生动了，符号和隐喻玩的飞起，尺度远大过《女人的下部》的餐桌争论。郝蕾不愧是娄烨曾经的缪斯，要说章子怡是老天爷赏饭，她才是老天爷亲自下厨，满脸丧气啥都不做演技就有了，什么是厌世文艺女青年啊.jpg
